原来凯歌也会有这么接近于“新”电影的时期，聊斋志异虽然他的镜头也许会略带有纪录片特征的一些粗糙，但仍对这种时期的还原有很大推动作用，聊斋志异对于这种类型片而言，聊斋志异直接去点名主人公心中所向或是外部矛盾皆不可取，开门见山的点明也会冲淡太多可看性。因此不管随后的那份渴望有多强烈，在很多时候它们都被藏于很深的地方不被观众所察觉。后期他大部分口碑很差的片子都是由于少了这个原本他该很擅长的埋藏能力，不懂怎么将所要表达的一切采用合适方法暗暗点明。最终的“出走”就算没直接说明奔向目的与深度原因，但它还是有着一个合理的动机，向着所谓新生而奔赴恰恰也是第五代导演曾经追求过的。